德國政府緣何收藏現代藝術品？

（德國之聲中文網）解讀托馬斯.克利佩爾（Thomas Kilpper）的大型版畫"布蘭特/紀堯姆"並非難事，這張著名圖片上的人物是德國前聯邦總理布蘭特（Willy Brandt）和他的個人助理君特.紀堯姆（Günter Guillaume），他站在布蘭特背後悄聲耳語傳遞訊息。後來紀堯姆被發現是東德間諜，從而導致布蘭特於1974 年5月引咎辭職。這件極具象徵性的藝術作品，是藝術家克利佩爾利用當年國安辦公室的一塊油氈地板刻印出來的。今天這幅作品懸掛在波昂的前總理府（Bundeskanzleramt）， 也就是今天的"聯邦經濟合作部（Bundesministerium für wirtschaftliche Zusammenarbeit）"。

德國歷史性藝術作品

波昂聯邦藝術大廳（Bundeskunsthalle）這項名為"獨一無二（Nur hier）" 的展覽會中，"布蘭特/紀堯姆"這幅版畫可說是切合展覽會性質的理想展品。克利佩爾作品富含的歷史因素顯而易見，故其主旨不言而喻：作品表述的都是深藏於德國人記憶中的歷史事件。聯邦政府收藏藝術品的構想，是布蘭特於1970 年代初首先提出的。其後成立了採購小組，小組成員的任期五年，迄今總共已收集了大約1500件作品。知名的策展人、博物館館長和其他藝品專家，可不受官方文藝政策所限，按照個人品味及鑑賞角度收購藝術品。

這次展覽會展出了過去5年來，採購小組五名成員購買的繪畫、雕塑及錄像作品。那麼，政府收集藝術品何以如此重要呢？聯邦文化部長諾伊曼（Bernd Neumann）在展覽會目錄中寫道：因為藝術體現出一國的基本價值觀，它促使人們進行反思和自省。因此，藝術是反映民族特性和價值觀的一面鏡子。此外，採購小組不僅收購德國藝術家的作品，曾在德國停留居住過的外國藝術家作品也在收藏之列。

遍佈全球

這項藝術展出具有相當的特殊性：展品原本一般都存放在儲藏室，或擺設在政府各部會、駐外使領館及一些公共設施中，還有一部分是借給各博物館的長期租借展品。採購小組的經費預算極為有限，以五年為一周期的財務費用僅兩百多萬歐元。相對於昂貴的市場價格，這個數額簡直微不足道。採購小組僅在國內外的藝品展覽會中進行收購，這樣做也是為了向公眾顯示作業的透明度。

聯邦藝術大廳的展覽會藝術總監克萊尼女士（Susanne Kleine）認為，經費少反而是一種機會，它強迫採購小組必須走入基層以瞭解潮流動向。因此展覽會的觀眾不會發現戰後德國大師級藝術家的名字，頂多是幾位知名藝術家的小型畫作。

未絕緣歷史

藝術品採購小組可自由選購中意作品，無任何規範設限。小組成員當然明了他們是為聯邦政府收集採購，所以選購的作品大多涉及德國歷史。小組成員布尼特女士（Anne-Marie Bonnet）表示，最重要的準則是，藝術品不僅需具備時代意義，同時也應具有超越時空的潛力。她指出："事實上許多德國年輕藝術家都非常關注本國歷史，現代年輕人絕不是遺忘歷史的一代。"

例如藝術家邦克（Ecke Bonk）的作品：他在一個照明箱裡投影一張幻燈照片，是一輛漆成黑色的拖笨車（Trabi）。其實東德的拖笨車產品系列裡並不存在這樣一款，它代表的是許多東德人民的夢想和渴望；漆黑的車窗象徵東德的國家權力及其國安機構。

尊重異國文化

波昂藝術展這次的展品僅佔聯邦政府收藏總量的一小部份。德國政府收藏的藝術品散佈於國內外各地的公家機構，例如大使館等等。採購小組組長施密特-諾伊鮑爾女士（Rosa Schmitt-Neubauer）介紹說，外館人員可以隨意挑選中意的藝術品裝飾辦公室。不過在挑選作品時必須顧及駐在國的風俗文化，以免尷尬。比如"綠色"在伊斯蘭國家是個敏感的顏色，大膽暴露的女性圖像也是禁忌。

作者：Jochen  Kürten      編譯：楊家華

責編：葉宣