日漸消失的德國電影

1950年Theo Lingen演唱的一支電影插曲一直傳唱至今：「甭管來什麼球，甭管射什麼門，特奧多爾，他總是萬無一失！」不過，特奧多爾究竟怎麼做到了這一點，如今已經無人知曉。因為儘管這段足球之歌已經成為經久不衰的經典，但這部記錄守門員生平的電影《足球大門處的特奧多爾》（Der Theodor im Fussballtor）早已下落不明。

殺死老片的罪魁禍首可能是德國檔案法。其中規定：每一段電影音樂都必須存檔，但電影本身卻不其然。這條法規直接造成德國電影庫存的巨大流失。特別是默片時代的電影遺產已經平白消逝三分之二的多數。聯邦電影檔案館館長Karl Griep感嘆說：「魏瑪共和國時期的電影作品也同樣遭此命運。令人遺憾的是，與納粹時代相比，德國這一段歷史時期流傳下來的影像資料明顯偏少。」

歷史傑作不復存在

聯邦電影檔案館保存了100多萬卷膠片，相當於近15萬部電影。但這與德國電影全貌相比不過是零星半點。一部分資料分流到了各地的小檔案館，偶爾也會有一些失蹤已久的老片驚現海外。然而，大多數早期影片真的已經不復存在。

德國綠黨政治家，同時也是文化委員會委員、電影專家羅特（Claudia Roth）特別強調電影館藏的意義，她說：「電影也是一種保存集體記憶的紀錄，並在某種程度上再現德國歷史。」 羅特尤其對許多電影傑作，如默片導演茂瑙作品的失傳倍感惋惜。「我們的很大一部分文化遺產就這樣消逝無蹤了。」

1926年拍攝出品的默片《一張十馬克鈔票的奇遇》，以及維基（Bernhard Wicki）的早期作品也如同泥牛入海。而弗裡茨‧朗（Fritz Lang）的不朽巨作《大都會》的原版也已無跡可尋。後人費盡九牛二虎之力，從許多不同版本的拷貝拼湊出一份替代品。

電影面貌殘缺不全

不久之前，德國綠黨將電影存檔問題列入文化委員會的工作日程。制定新法已經刻不容緩。從4年前開始，儘管德國影片原則上必須存檔，但這條規定僅限於由國家出資拍攝的電影。「這真是荒謬至極。」 聯邦電影檔案館館長Karl Griep如此表示。因為那些獨立製作的電影作品由此而成為漏網之魚。Griep批評說：「我無論如何也想不通，這些電影怎麼就不屬於德國文化遺產。」

即便是那些由州政府資助拍攝的影像製品也不總在檔案庫存之列。因為誰也不說不清楚，德國每年究竟出品多少部電影。與書籍不同，電影不能自動歸位，也不受中央控制。

矛盾齊發

羅特稱：「這種情況真讓我感到恐慌。」德國電影館藏工作亟待整治。「聯邦政府、州政府，以及各機構之間不能互相推卸責任。」

其間，德國文化部長諾伊曼（Bernd Neumann）已經宣佈要重新立法。但如何一視同仁地將所有德國電影一網打盡，諾伊曼尚未作出具體建議。