德國當代攝影大師柯爾伯

"德國起居室"、"臥室"、"猶太人肖像"是其代表作系列，尤其是誕生於上一世紀90年代的"權利的痕跡"攝影系列堪稱這位女強人的經典傑作。攝影師歷時8年時間記錄了總理梅克爾、前總理施羅德和前外長菲舍爾等15位政經名流的變化，旨在以此展示權利對人的性格和外表的影響。

雖說山水有情，人心反復無常，但赫林德‧柯爾伯寄情於人物，而非山水。1939年出生的柯爾伯是四個孩子的母親，大學期間曾主攻時裝設計。年近40歲時，由於給子女拍照，意外發現了自己對攝影藝術的執迷，於是她蹋上了攝影之路。

錯過了在大學裡攻讀攝影專業的機會，她便從浩瀚的圖書中汲取自己所需要的一切。青春不再，她放棄了模仿和研究大師的套路。好在天生的好奇心為她提供了取之不盡的創作靈感和主題，執著的性格使她經受住了來自多方的壓力和挫折，為其扣響了成功殿堂的大門："不模仿大師，也就不存在擺脫大師影響的問題，為自己節省了時間。我不一定要拍出最新作品，創立最新流派，而是要走自己的路，知道我自己要干什麼。"

將攝影機聚焦人物，不僅用構圖表現人物，而是要展示其精神內涵。讓被拍攝對象徹底放鬆，暴露自己最真實內心堪稱柯爾伯的擅長，不少業內人士也不得不承認，在這方面幾乎無人能出其右。

強壯女人的裸體、年邁長者的鬆弛肌膚、隱秘毛發、巴黎，倫敦，羅馬，莫斯科的臥室，以及曾被關入納粹集中營的受害者等，大千世界，芸芸眾生一並收入柯爾伯的攝影機鏡頭。無論拍攝對像有多麼不同，經柯爾伯鏡頭處理後卻有了一個共同點，那便是畫面背後所釋放出的強大的生命力和對生活的肯定。

創作於上一世紀90年代的"權利痕跡"堪稱柯爾伯的經典作品。當時她選擇了15位德國政經界名流，歷時8年為他們拍攝肖像照，旨在反映權力對個人的影響。於是梅克爾、施羅德和菲舍爾等便成為這位攝影師挑重的人選。當年的施羅德僅為下薩克森州州長，菲舍爾不過是足登跑鞋的黑森州環境部長，而梅克爾還是"前總理柯爾的小姑娘"。為什麼恰恰是這三位日後在德國政壇一度馳騁風雲或正在當紅之時的人物成為柯爾伯的首選呢？柯爾伯說："我當時選擇的標準是他們都身居高位，而且還有更大的發展前景，代表不同黨派，另外其個人特點也要對我具有吸引力。"

歷時8年跟蹤15位名人拍攝肖像的計劃在德國前所未有，項目完成後，柯爾伯得出了結論：權勢稍縱即逝，人卻從此戴上了假面具："權力的確能改變一個人，尤其是政治家。一旦擔任高職，就沒有了個人隱私，一切都受到人們的關注。於是人們便戴上了一個讓人難以看清自己的假面具。比如當年的梅克爾就曾對我說，她要學會如何讓別人無法察覺自己的情緒變化。"

不僅如此，回憶當年，梅克爾的執著也給柯爾伯留下了深刻的印象："我認為梅克爾是一個很有吸引力的人，儘管1991年時，她還是政壇新手，但已顯示出力量和執著。雖然她沒有表現出對權力的追求，但是她有自己的目標。"

在大型展覽舉辦同時，柯爾伯已開始醞釀下一個計劃，她坦言，她很想為美國總統歐巴馬拍肖像照，另外她也希望能再去中國舉辦自己的攝影展。她曾在上海美術館參加國際女性藝術展，在杭州深入民間拍攝景物。她感嘆親身經歷的中國與在書本上讀到的中國完全不同。而最令她贊不絕口的是中國年輕一代的好學和自律。

年近70，又有何妨。柯爾伯依舊馬不停蹄。剛剛從瑞士返回，第二天就要趕往柏林。電話中的柯爾伯沒有絲毫疲憊，而此時已過晚上9點。當然伴隨這位業界"另類"的是一個又一個獎項，其中包括德國著名的"金攝影機獎"和德國攝影協會頒發的艾瑞克‧莎樂美攝影大獎等。

記者：祝紅

責編：樂然