Фати Акин: кинококтейль из жанров и культур

Фати Акин (Fatih Akin) поступил мудро: его второй фильм уже хотя бы потому не поддается сравнению с первым, что один - гангстерская баллада, а другой - любовная фантазия. После громкого "А вот и я!", инспирированного итальянским неореализмом и бунтарским кинематографом "нового Голливуда", последовало: "А вот что я умею!".

Мультикультурный триллер

Как и Фассбиндер, Акин начал с "бандитского" фильма. "Быстро и безболезненно" рассказывает о дружбе и предательстве, о "мафиозном прошлом", о бессилии мечты и жестокой реальности. Акин демонстрирует редкую для новичка дисциплину и экономию. В моменты эмоционального напряжения он отдает предпочтение сдержанным жестам: почти нежность сквозит в движении руки гангстера, закрывающего глаза только что застреленной им жертвы. Операторская работа также выдает "думающего" режиссера. Психология главных персонажей ненавязчиво раскрывается через визуальную эстетику: статичные кадры и быстрый монтаж для одного, дерганная ручная съёмка – для другого, классические ракурсы и наплывы – для третьего. Позднее Акин скажет, что камера не должна мешать восприятию фильма, что неоправданная "цифра" неуместна, как и висящий в кадре микрофон.

Одиссея по Европе

Вторая режиссерская работа Акина показала, что он умеет быть наивным сказочником и расчетливым коммерсантом: как только успех позволил увеличить бюджет, на главные роли были приглашены кинозвезды. Поиски любви "В июле" начинаются в Гамбурге и завершаются в Стамбуле. При этом в кинопочерке режиссера чувствуется влияние восточно-европейского кинематографа, а экранное присутствие Бранки Катич недвусмысленно относит к фантастическому реализму Кустурицы. В интерпретации Акина он получает опасный крен в сторону сентиментального китча, но все же доза его не столь смертельна, как в большинстве немецких фильмов об "отношениях". Но одними "отношениями" фильм не ограничивается. Главные персонажи "В июле" попадают в турецкую тюрьму, которая после фильма Паркера "Полуночный экспресс" ассоциируется с самыми последними кругами дантевского ада. Для Фати Акина – (кино)-стереотип, заслуживающий критического прочтения, как и турецкий патриотизм, получающий по шапке в образах тюремных охранников. "В июле" в тюрьмах встречают и провожают в лучших традициях восточного гостеприимства и вдобавок провозглашают "национальными героями".

Человек не дерево, у него нет корней?

Мелодрама о семье итальянских эмигрантов, приехавших в Германию на заработки, - "Солино" - стала третьим жанровым экспериментом. Два брата, один талантливый, другой "ни рыба, ни мясо", готовящая спагетти мама, строящий глазки блондинкам папа, дедушка на смертном ложе и аморе, аморе, аморе... Это - Италия. Ободранные стены, угольные шахты и туалет на лестничной клетке – Германия. На этом фоне развивается сюжет, который не спасают от тривиальности и реверансы в сторону классического итальянского кинематографа. "Солино" поставлен по чужому сценарию, и это, пожалуй, единственное оправдание режиссеру, который без малейшей доли иронии убеждает нас в преимуществах семейного уклада в тени оливковых деревьев. Такой на редкость "антимодернистский" посыл меньше всего ожидаешь от режиссера, который свое кредо формулирует так: "важно не то, где ты живешь, а то. что ты делаешь", или же - "человек – не дерево, у него нет корней".

Подводя черту

В новом фильме "Против стены" (Gegen die Wand) Фати Акин возвращается к "турецкой" теме. Фильм станет первой частью трилогии "Любовь, смерть и дъявол", которая откроет, по словам самого режиссера, новый этап в его биографии и соединит в себе все, чему уже научился.