Происшествия на острове любви: фестиваль в Шветцингене воскрешает забытый шедевр

Сын и отец конкурируют в борьбе за взаимность прелестницы, но затем оба отвергают ее: один - ради законной супруги, другой - ради более юной чаровницы. Испепеляя все вокруг себя в прямом смысле слова, отвергнутая дама, волшебница Цирцея, гневно покидает сцену. Занавес.

Опера без happy end

Ко времени написания шедевра "Телемак, или остров Цирцеи" ("Il Telemaco, o sia L'isola di Circe") на счету композитора Кристофа Виллибальда Глюка (Christoph Willibald Ritter von Gluck) было около сорока опер, в том числе - знаменитая драма "Орфей и Эвридика". Что подтолкнуло Глюка и его либреттиста Марко Кольтеллини выбрать именно такой сюжет для важной заказной работы - оперы по случаю бракосочетания будущего короля Баварии? Два часа весьма напряженных разборок между Улиссом, его сыном Телемаком, волшебницей Цирцеей и пребывающей в вечном ожидании Пенелопой не имели успеха у собравшейся в Вене на монаршую свадьбу публики.

Вероятно, именно этот провал стал причиной того, что опера была отправлена в архив на долгие десятилетия, даже столетия. По крайней мере, так полагает режиссер постановки, осуществленной только что на фестивале в немецком Шветцингене, Тобиас Кратцер (Tobias Kratzer). Однако, по мнению Кратцера, это ничего не говорит об объективном качестве музыки. "Более того, с музыкальной точки зрения "Телемак" относится к лучшему, что Глюк написал в своей жизни!" - добавляет он.

"Усовершенствованная" версия

Слова постановщика можно счесть некоторым преувеличением: для того, чтобы сделать "Телемака" интересным и для современного слушателя, ему и дирижеру Ану Тали пришлось изрядно переработать партитуру, сократив речитативы и поменяв местами номера. "Люди хотят интриги, арии, - говорит молодая дирижер из Эстонии . - Поэтому нам пришлось немножко "порезать" оперу, чтобы сделать хорошую драму".

Сместились и акценты. Постановка Тобиаса Кратцера рассказывает в первую очередь не о героях-мужчинах - будь ли то Телемак или Улисс, - а о женщинах, которым выпала нелегкая доля быть подругами героев. В остроумной постановке молодого режиссера Пенелопа, покинутая 17 лет назад, и Цирцея, брошенная на наших глазах, оказываются одной и той же женщиной. Роль исполняет одна певица - Агнета Айхенхольц (Agneta Eichenholz), а действие, походящее порой на "страшный сон" домохозяйки, жены состоятельного и неверного мужа, обретает весьма современное звучание. Сценография далека от намеков на античность, равно как и на барокко, действие происходит приблизительно в тридцатые-сороковые годы прошлого века (по крайней мере, эстетика напоминает голливудские фильмы этого времени).

Успех спектакля в большой степени обеспечивают прекрасные актеры-певцы Томаш Загорски (Улисс) и молодой канадский контратенор Дэвид Ли в центральной партии Телемака. "Мне было очень интересно работать над этим образом, - говорит Дэвид Ли. - До сих пор мне приходилось играть множество "мальчиков": Керубино в "Свадьбе Фигаро", Зибель в "Фаусте". С ролью Телемака я как бы повзрослел: это роль не мальчика, но молодого мужчины".

Телемак, выросший исключительно среди женщин, при дворе своей матери Пенелопы, отправляется на поиски отца и находит не только его, но и первую любовь. "С вокальной точки зрения опера тоже очень сложна: это уже не барокко, это ближе к Моцарту... Для меня эта опера - большое приключение!" - замечает канадский исполнитель.

…и не надо гендера!

Приключением стала работа над "Телемаком" и для дирижера Ану Тали и Фрайбургского барочного оркестра. Фрайбургские музыканты славятся своим строгим стилем и прозрачным звуком, в то время как Ану Тали явно привлекает красочность музыки и эмоциональность. Тали успела поучиться в Петербурге у Ильи Мусина и сама считает себя в большой степени продуктом "ленинградской школы", для которой свойственна экспрессивность. Консенсус дирижера и оркестра был найден в течение шести недель интенсивных репетиций, некоторые из симфонических фрагментов несут отпечаток эстетических разногласий.

Пришлось ли пускать в дело женские чары? Обаятельная эстонка Ану Тали досадливо отмахивается от надоевшего "гендерного вопроса". "Быть женщиной мне никогда не мешало, - говорит 39-летняя дирижер, которую некий речистый рецензент назвал "голубоглазым северным сфинксом". - Если бы мы меньше думали о том, кто мы - женщины или мужчины - и меньше делили бы эти роли, то, может быть, было бы легче жить. Мы в первую очередь люди - в музыке и в жизни. И пусть это остается главным!"

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Юлия Сеткова