Листая книгу "Monuments Men"

"Monuments Men" Роберта М. Эдсела, историка-любителя из Далласа, - это 500 страниц мелким шрифтом с фотографиями и примечаниями. Книга вышла в 2009 году в США небольшим тиражом, которого однако хватило, чтобы Джордж Клуни заметил интересную тему и купил права на экранизацию. Получился, к сожалению, крайне неудачный фильм, который в немецких СМИ уже окрестили "коллекцией упущенных возможностей" (в российских кинотеатрах его можно будет увидеть с 20 февраля). Немецкий перевод книги был опубликован в 2013 году. Ее герои - "monuments men", американские "арт-спецназовцы", которым после войны было поручено спасать памятники европейской культуры.

На протяжении более чем 20 лет Эдсел собирал все доступные ему документы, связанные с их работой, встречался с живыми свидетелями, покупал на свои деньги личные архивы. И написал собственную книгу: смесь подробного пересказа документов с лирическим повествованием в детективно-приключенческом жанре. Амбиции историка-любителя встретились с амбициями писателя-любителя. Гремучая смесь.

Величие замысла

Тема исследования Эдсела сама по себе более чем интересна. В 1943 году на самом высоком государственном уровне в Вашингтоне было принято решение о создании спецподразделения, в компетенцию которого входит попечение о памятниках искусства и культуры в разрушенной Европе. Соответствующий приказ подписал лично генерал Дуайт Эйзенхайэр, главнокомандующий экспедиционными силами союзников в Европе.

Поскольку "арт-уполномоченные" следовали за продвигавшейся с запада на восток армией, на их карте оказались такие очаги европейской культуры, как монастыри французского побережья, Руан, Париж (где особый интерес представляла коллекция Лувра), Брюгге, Ахен. Список произведений искусства, на который рекомендовалось обратить особое внимание, впечатляет: от Мадонны Микеланджело в Брюгге до картин и антиквариата из коллекции Лувра.

Большая часть из самых ценных объектов европейской культуры приглянулась и нацистам, награбленное по всей Европе искусство должно было составить фундамент коллекции "супермузея фюрера" в Линце. Среди опубликованных Эдселом документов - личное завещание Гитлера, в котором тот выражает безумную надежду, что такой музей будет создан, несмотря на его смерть и поражение Германии в войне. Картины и другие ценности нацисты в конце войны спрятали в подземных лабиринтах старых шахт (как и, скажем, сокровища Дрезденской картинной галереи на востоке страны).

К концу войны подразделение под называнием MFA&A (Monuments, Fine Arts and Archives Section) насчитывало 350 человек. Но в начале их не было и десяти. Каждому была поручена одна из "горячих точек".

"Миссия невыполнима"

Горстка не самых молодых мужчин, не военных, в большинстве своем отпетых гуманитариев (среди них были архитектор, два искусствоведа, специалист по истории балета, скульптор) против хаоса войны. Само соотношение этих неравных величин будоражит воображение.

Взбудоражило оно и воображение Роберта М. Эдсела. Продраться сквозь его повествование сложно, даже вооружившись терпением, интересом к теме и готовностью выносить самые нестерпимые пошлости. Переключаясь с документального повествования в режим художественной прозы, Эдсел вступает в уже совсем сложные отношения с исторической правдой.

Так, в разделе книги с деловым названием "Северная Европа" есть игривая глава "Шампанское". В ней автор описывает отношения между офицером Джеймсом Роримером (в фильме его зовут Джеймс Грэнджер, его роль играет обаятельный Мэтт Даймон) и Роуз Валланд (в фильме героиню Кейт Бланшетт зовут Клер Симоне). Реальная Роуз во время войны работала в парижской галерее "Же-де-Пом", откуда осуществлялась отправка награбленных нацистами культурных ценностей в Германию. Отважная женщина вела каталог этих отправок. Именно этим каталогом хотел бы завладеть лейтенант Роример (будущий директор Metropolitan Museum) - а заодно, по версии Эдсела, и сердцем Роуз, раз уж того требовала служба.

Цитата: "Вы теряете время, Джеймс, - попыталась объясниться Роуз. - Такие мужчины, как вы, нужны нам сейчас в Германии, не в Париже". "Ваша информация", - повторил Джеймс. Она знала: он уйдет на фронт. Но у нее был единственный козырь: ее информация. Нет, она добьется большего, если не откроет Роримеру все карты. Лучше подождать. "Роуз", - повторил Роример и нежно взял ее руку в свою. Она отвернулась, прошептав: "Нет, Джеймс, не могу. Мне очень жаль".

Правда, которой нет в книге

Чего же боялась мужественная Роуз (которой на момент встречи с 39-летним Джеймсом было 46)? Да того же самого, чего боялись все директора музеев и картинных галерей, настоятели храмов и монастырей не только во Франции, но и в Бельгии, Голландии, самой Германии. Все они боялись, что победители, отняв сокровища культуры у нацистов, заберут их себе. И правильно делали, что боялись: так поступали победители всех времен.

В фильме "Охотники за сокровищами" мужественные парни Клуни, насвистывая бодрый марш и размахивая американским флагом, спасают картины и скульптуры, чтобы "все-все вернуть хозяевам". Хорошие американцы, защитники несмышленых европейцев противопоставляются зловещим русским "трофейным бригадам", которые, понятно, все хотят утащить в свою вечную мерзлоту. Как опасного врага рассматривает "красных" и автор Эдсел.

Нет спору: в результатах деятельности советских "трофейных бригад" России и Германии предстоит разбираться еще долгие годы. Но в реальности и на территории, контролировавшейся западными союзниками, множество произведений искусства были похищены или незаконно конфискованы у прежних владельцев и до сих пор не вернулись домой. Мародерство также было универсальным явлением. Но нет, ни одного пятна не видит Эдсел на мундирах героических "monuments men".

Документы еще нерасследованной истории

Заслуга, которой нельзя отнять у Эссела, - это сбор и систематизация, безусловно, очень ценных документов, рассказывающих как о деятельности подразделения, так и о личностной дилемме каждого из его участников. Ведь это были не "простые солдаты", а люди искусства, люди европейской культуры. Как теперь относиться к стране Гете и Дюрера?

Например, Джордж Стаут (в фильме его зовут Фрэнк Стоукс, эту роль сыграл лично Джордж Клуни) пишет с фронта своей жене Мэгги: "Ты спрашиваешь, почему немцы не сдаются? Ты знаешь, что я никогда не ставил особенно высоко эту нацию. Теперь же мое мнение об этой стране падает тем ниже, чем дальше мы продвигаемся. Я считаю, что "верхи" этой нации являются незрелыми и подлыми, а "низы" - незрелыми и невероятно глупыми. Отказываясь капитулировать и продолжая воевать, они создают себе иллюзию военной мощи". Одновременно Стаут сознает, что война не может быть выиграна, если погибнут "500 лет нашей культуры".

Даже если фильм Джорджа Клуни является кинематографической неудачей, как способ привлечь интерес к важной теме он, безусловно, ценен. Теперь слово за серьезными исследователями.