Музыкальное возрождение политически сомнительной оперы

Опера Tiefland - "Долина" (или "Низина", как ее еще иногда переводят) - принесла славу ее автору Эжену д'Альберу (Eugen d'Albert) в 1903 году. В том, какова была дальнейшая судьба этого произведения, д'Альбер, немецкий композитор французского происхождения и один из последних учеников Листа, не был виноват. Репутацию "Долины" окрасили в коричневые тона особая любовь Гитлера к этой опере и то, что режиссер Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl), любимица фюрера, решила взяться за это популярное произведение в качестве режиссера и актрисы, исполнив - в свои почти сорок лет - роль юной танцовщицы Марты.

Действие оперы происходит в каталонских Пиренеях в 19-м столетии, а съемки, которые начались уже во время Второй мировой войны, проходили, главным образом в Баварии. Для создания южного колорита создательница печально известных пропагандистских нацистских лент "Триумф воли" и "Олимпия" взяла для массовки цыган из концлагерей, куда их и вернула после съемок. Большинство из них там и погибло.

По понятным причинам опера "Долина" после войны на несколько десятилетий была изгнана из репертуарных планов немецких театров. Но в последние два-три года интерес к этому произведению заметно вырос - причем в чисто музыкальном плане. Но, как правило, постановки носили следы музыкальной археологии и не блистали оригинальными трактовками довольно выспренной истории о бедной танцовщице Марте, коварном помещике Себастиано и гордом пастухе Педро. У Катарины Вагнер получилось наиболее убедительное прочтение.

Под сенью каруселей

Детство главной героини, партию которой в Майнце поет блестящая Соня Мюлек (Sonja Mühleck), прошло в безнадежном миноре: отец неизвестен, мать нищенка, коварный отчим продал Марту в 13-летнем возрасте деспотичному помещику Себастиано. Тот намерен выгодно жениться, но хочет оставить при себе повзрослевшую девушку в качестве любовницы.

Для этого он собирается выдать ее замуж за пастуха Педро. Но Педро, спустившийся в долину, любит Марту всей своей чистой душой сына гор. По сюжету Педро убивает Себастиано и уводит Марту в горы. Почти ровесница "Кармен", "Сельской чести" Масканьи или "Мадам Баттерфляй" Пуччини, "Долина" д'Альбера работает с характерным романтико-веристским набором тем: природа и естественные проявления человеческой души против условностей, неудержимые страсти и их трагические последствия.

Опираясь на этот весьма условный сюжет, Катарина Вагнер создала весьма интересный образный мир, ничем не напоминающий ни об эпохе Рифеншталь, ни об эстетике ее фильма, который, кстати, увидел свет лишь в 1954 году. Действие новой постановки происходит в некоем заброшенном парке аттракционов, населенном странными и страшноватыми персонажами. Старый тир, покосившаяся карусель, мрачная гримаса клоуна... А вот и хозяин здешних мест - маг, дьявол и диктатор Себастиано (Хэйки Киппелайнен). Он появляется то в военном мундире, то в королевской мантии, то в чалме циркового волшебника.

"Конечно, Себастиано - диктатор. Но он и мастер иллюзии. Он живет в насквозь прогнившем, лживом мире, и, тем не менее, убежден в том, что так может продолжаться вечно, - объясняет свою трактовку Катарина Вагнер. - Мне показалось, что парк развлечений - подходящий фон для такого сюжета".

Между Вагнером и Легаром

Надо сказать, что с музыкальной точки зрения "Долина" находится где-то на полпути между Рихардом Вагнером и Францом Легаром. Вагнеровские кульминации в музыке д`Альбера соседствуют с почти опереточными пассажами. Все главные герои смело могли бы оказаться героями опер Вагнера: Марта походит на Кундри, Педро - на Зигфрида или даже Парсифаля, ну а в Себастиано Катарина Вагнер помогла всем опознать коварного волшебника Клингзора. Но режиссера удивляет другая закономерность в музыкальных пристрастиях фюрера: Гитлера, как замечает правнучка Вагнера, почему-то всегда притягивали герои-"пораженцы", "лузеры" с претензиями, терпящие крах и отвергнутые обществом. Не потому ли, что он сам был таким? "Скажем, изо всех опер Вагнера Гитлер предпочитал "Риенци", - говорит Катарина Вагнер. - А ведь главный герой, римский трибун Риенци, терпит, в конце концов, полное фиаско, народ ненавидит его и линчует".

Эти рассуждения, однако, имеют лишь весьма отдаленное отношение к постановке, в которой под музыку, выразительно сыгранную оркестром под управлением Кэтрин Рюквард (Catherine Rückward), перед нами проходит гипнотически-вневременный мир с проблесками дня сегодняшнего. Хэппи-энд Катарина Вагнер отменила: в конце, когда Марта и Педро устремляются прочь из низины в горы, мы видим где-то на вершине полыхающую палатку Педро. Почти "Сумерки богов".

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Ефим Шуман