Восток начинается в Висбадене

В прошлом году в западногерманском городке Висбаден впервые прошёл фестиваль восточноевропейского кино "Gо East". В опубликованном манифесте фестиваля любой желающий мог прочитать, что "Go East" – это "международный кинофорум нового типа, призванный отразить изменившиеся социальные, психологические и политические условия в странах Центральной и Восточной Европы. Его цель – способствовать более интенсивному международному обмену и использовать при этом фильм как средство культурной интеграции".

Взгляд в восточные туманы

Созданный по инициативе Германского Института Кинематографии (Der Deutsche Filminstitut, DIF) – важнейшей в Федеративной Республике организации, занимающейся теорией и практикой кино, - новый фестиваль был встречен весьма приветливо – прежде всего, самими кинематографистами, прессой и политиками:

"Европа расширяется, границы внутри континента становятся всё более прозрачными. И вполне естественно, что жители Западной части континента с любопытством, хоть и некоторым беспокойством вглядываются в восточные туманы. А кино как ни одно другое средств передачи визуальной информации не отражает жизнь страны и состояние её ментальности столь многообразно и живо, как кинематограф."

Фестиваль без публики?

Однако уже в этом году зазвучали первые критические голоса. Причиной, заставившей заговорить скептиков, стал прежде всего более чем скромный интерес к фестивалю со стороны тех, для кого он, собственно проводится – немецкого зрителя. Нужен ли Германии третий фестиваль восточноевропейского кино – ведь существует такой представительный форум как фестиваль "пограничного кино" в Зельбе, на восточной границе Германии, отметивший в этом году свой четвертьвековой юбилей, и фестиваль восточноевропейского кино в Коттбусе. Целевые показы кино из Восточной Европы проходят и в Дрездене, Берлине, Кёльне и других городах. И уместно ли призывать "Go East!", "Вперёд, на восток!", находясь при этом в самом что ни на есть западном Висбадене?

Фестивальная инфляция?

Кинокритик "Немецкой волны" Йохен Кюртен считает, что фестивалей восточноевропейского кино должно быть как можно больше и предлагает представить себе следующий сценарий: "В Гамбурге открывается большая ретроспектива Энди Уорхолла, в Мюнхене одновременно – выставка американского поп-художника Клауса Ольденбурга, а Кёльнский музей Людвига в то же время проводит инвентаризацию своей коллекции и тоже решает устроить выставку поп-арта. Ну и что? Никому и в голову не придёт заявить, что две из этих выставок – лишние, или что Энди Уорхоллу – не место в Гамбурге."

Нужны ли Германии три фестиваля восточноевропейского кино? По мнению директора висбаденского фестиваля "Go East", Клаудии Дильман, задавать подобные вопросы может только тот, кто вовсе не интересуется киноискусством как таковым:

"Попробуйте обнаружить фильмы из Восточной или Центральной Европы в программах кинотеатров Германии! У вас ничего не получится. Увидеть эти фильмы практически нет возможности. Впрочем, та же судьба постигает и "авторское кино" из других стран. В этой ситуации кинофестивали приобретают новое значение: лишь они удерживают "кинопроцесс" на плаву, не дают ему скатиться в беспросветный мэйнстрим."

Проблемы роста

Причины этой ситуации очевидны и сложны одновременно, отмечает Йохен Куртен. И дело тут не в каком-то злонамеренном нежелании немецких кинопрокатчиков показывать кино восточноевропейских режиссёров. Во многих странах – в том числе, и в бывших республиках Советского Союза, - кино только начинает выходить из состояния тяжелейшего кризиса. Пока оно ещё просто не "созрело" для широкого проката в Западной Европе, в первую очередь, по чисто техническим параметрам. Но это живое, динамично развивающееся кино, говорящее ярким и свежим языком о проблемах, которые понятны и интересны, в том числе и западному зрителю. Так, целый ряд фильмов на нынешнем фестивале был посвящён проблемам маленького человека в стремительно меняющемся мире. И если фестивали пока – единственная возможность увидеть молодое восточноевропейское кино, то пусть их будет как можно больше, - заключает кинокритик "Немецкой волны" Йохен Кюртен. Он не сомневается, что сложности, с которыми приходится сталкиваться фестивалю "Go East" - это всего лишь проблемы роста, и публика Висбадена – города с богатейшей традицией культурных взаимоотношений с Россией и другими восточноевропейскими странами, - вскоре "распробует" "другое кино", и уже в следующем году залы популярных кинотеатров "Каллигари" и "Бэмби", в которых проходят фестивальные показы, пустовать не будут.

Больше актуальных фильмов

С радостью присоединяясь к его надеждам, я позволю себе однако пару критических замечаний по поводу программы фестиваля. В этом году она явно перегружена ретроспективами – от классики 20-30 годов, фильмов Александра Довженко, до старых картин Параджанова, Овчаренко, Иштвана Сабо – последний, кстати, почтил фестиваль личным приездом. Стоило ли показывать с и без того спорной "Молитвой за Гетмана Мазепу" Юрия Ильенко его слабые ранние фильмы, да к тому же сопровождать всё это теоретическим докладом на тему "Этно-сюрреалистические аспекты в украинском кино"? Ведь очевидно, что публику куда больше интересуют актуальные, молодые фильмы самого широкого круга тем – от "Дильхяроя" ("Танца мужчин") узбекского режиссёра Юсупа Рагузова до "Автопортрета с матерью" эстонца Эдварда Ойя. Словом – "Больше жизни, друзья"!