Πίνακες γεμάτοι μυστήριο

Από το 2018 επιστήμονες μελέτησαν το έργο του Ολλανδού μπαρόκ ζωγράφου Βερμέερ. Διαπίστωσαν ότι το φόντο δεν ήταν πάντα μαύρο. Ο Βερμέερ ζωγράφισε μια πράσινη κουρτίνα που με την πάροδο του χρόνου σκούραινε. Το κορίτσι έχει επίσης ωραίες βλεφαρίδες που δεν είναι ορατές με γυμνό μάτι. Δυστυχώς, οι ερευνητές δεν μπόρεσαν να λύσουν το μυστήριο γύρω από την ταυτότητα της γυναικας.

Και αυτός ο πίνακας κράτησε το μυστικό του. Μια κουρτίνα κυματίζει εκεί όπου ο καλλιτέχνης φιλοτέχνησε κάποτε ένα γυμνό θεό Έρωτα ως «εικόνα στην εικόνα». Ο κρυμμένος θεός της αγάπης είναι γνωστός από μια ακτινογραφία το 1979. Οι συντηρητές από τις Συλλογές Κρατικής Τέχνης της Δρέσδης διαπίστωσαν το 2019 ότι η πράσινη κουρτίνα σε αυτόν τον πίνακα δεν είναι από τον Βέρμερ. Επομένως πρέπει να φύγει.

Είναι δύσκολο να μιλήσει κανείς για όλες τις λεπτομέρειες αυτού του πίνακα. Η ερμηνεία τους είναι ακόμη πιο δύσκολη. Το ότι «Ο γάμος των Αρνολφίνι» είναι ένας χριστιανικός γάμος, φαίνεται για παράδειγμα από το αναμμένο κερί κοντά στον πολυέλαιο. Ο σκύλος συμβολίζει την οικογενειακή πίστη. Αλλά ποιος στέκεται στον καθρέφτη δίπλα στη φιγούρα που φαίνεται ως ζωγράφος;

Ένα κρυφό μήνυμα στον «Μυστικό δείπνο» του Λεονάρντο ντα Βίντσι λέγεται ότι προβλέπει το τέλος του κόσμου, σύμφωνα με την επιστήμονα Σαμπρίνα Σφόρτσα Γκαλίτσια. Το τέλος αναμένεται για το 4006. Ο μουσικός Τζοβάνι Μαρία Πάλα βλέπει επίσης στη σύνθεση των χεριών του Ιησού και των αποστόλων και τους άρτους στο τραπέζι μια αινιγματική μουσική σημείωση: ίσως μια μελωδία της εκκλησιαστικής μουσικής;

Για μερικούς η Μόνα Λίζα είναι το μεγαλύτερο μυστήριο στην ιστορία της τέχνης. Ποια είναι η γυναίκα που είναι επίσης γνωστή ως La Gioconda. Έζησε πράγματι; Και γιατί χαμογελά; Πώς ο ντα Βίντσι κατάφερε να στρέφει τα μάτια της στον θεατή; Η μόνη βεβαιότητα είναι ότι εκατομμύρια θαυμαστές συρρέουν στο Λούβρο για να την θαυμάσουν.

Η αυτοπροσωπογραφία του Γκουμπ δείχνει τον ζωγράφο σε δράση. Από πίσω. Αλλά ο καθρέφτης στα αριστερά αποκαλύπτει το πρόσωπό του, το «πορτρέτο σε πορτρέτο» δημιουργείται στον καμβά στα δεξιά. Και πώς ήταν δυνατός αυτός ο τριπλασιασμός; Το ζωγραφισμένο θέμα πρέπει να είναι το ίδιο με την εικόνα στο δεύτερο καθρέφτη.

Ο φιλόσοφος Μισέλ Φουκώ χαρακτήρισε το "Las Meninas" ένα "παιχνίδι μεταμόρφωσης". Στη σκηνή στην ισπανική αυλή οι ρόλοι αντιστρέφονται. Παραμένει ασαφές ποιος είναι "υποκείμενο", ποιος είναι "αντικείμενο, θεατής και μοντέλο". Ο καθρέφτης στο παρασκήνιο ενσωματώνει το ισπανικό βασιλικό ζεύγος ως παρόντες παρατηρητές. Ή δείχνει την εικόνα στην οποία εργάζεται ο ζωγράφος ως αντανάκλαση;

Αν κοιτάξετε προσεκτικά, θα δείτε μια άλλη σιλουέτα πάνω από το κεφάλι του «γηραιού κιθαρίστα». Ανήκει εκεί; Σύμφωνα με έρευνα, είναι μέρος μιας ζωγραφικής που βρίσκεται σε ένα άλλο επίπεδο. Ο Πικάσο πιθανώς ζωγράφισε πάνω από έναν παλιό καμβά, αλλά δεν κάλυψε πλήρως το κεφάλι της γυναίκας. Το έργο είναι από τη γαλάζια περίοδο του Πικάσο στις αρχές του 20ού αιώνα.

Ο Γκέρχαρντ Ρίχτερ ζωγράφισε την κόρη του Μπέττυ σε αυτόν τον πίνακα. Και όμως δεν φαίνεται. Επειδή το πρόσωπό της είναι γυρισμένο. Αυτή είναι η γοητεία αυτού του (αντι) πορτρέτου. Δεν έχει σημασία πόσο κοιτάζεις, η Μπέτυ δεν θα γυρίσει.