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1916年，艺术界发生一件大事情：达达主义在苏黎世兴起。这一艺术运动被视为对于一战后纷乱局势的一种回应。达达主义百年之际，我们为您介绍该运动的几位代表人物。
1916年2月5日，达达主义者开启了这一艺术革命的序幕。当时一战正酣，他们在中立国瑞士苏黎世一条小巷内的“伏尔泰酒店”齐聚一堂。发出邀请的是歌手亨宁斯（Emmy Hennings）和雄心勃勃的诗人雨果·巴尔（Hugo Ball）。他身穿立体造型的服装，大声朗诵自己的达达派名作“Karawane”。
一战期间，阿尔普（Hans Arp）、查拉（Tristan Tzara）和里希特（Hans Richter）汇聚苏黎世。他们希望以艺术的方式思索战争所带来的生灵涂炭，用达达主义的“恶搞”方式加以对抗。
理查德·许尔森贝克（Richard Huelsenbeck）也为了逃避兵役而抵达苏黎世。这位心理学家和诗人从一开始就是达达主义的核心成员之一。1920年回到柏林后，他发表达达主义宣言。
达达主义者颠覆所有传统的艺术概念，从不循规蹈矩。大胆使用全新材料，不追求完美，营造全新的视觉语言：汉娜·霍克（Hannah Höch）将图片拼贴和蒙太奇手法用到极致，希望以此虚化现实，凸现矛盾。
马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）将其艺术品称为“现成品”（Readymades）：他把厕所放到博物馆里，并将之讽刺地称为“喷泉”，或者把一个轮子装到高脚凳上当成艺术作品。此外，他还是一名具有革新精神的画家：给蒙娜丽莎添上胡子就是他的主意。
库特·施威特斯（Kurt Schwitters）成为达达主义在德国汉诺威的唯一代表：他创立了自己独有的艺术风格“Merz”，从德语“私人和商业银行”（Privat- und Commerzbank）这个词中拼凑而来。
法国先锋派艺术家毕卡比亚（Francis Picabia）风格多变。他起初是印象派成员，后来又先后加入立体主义和达达主义阵营，最终成为一名超现实主义者。他的画作中充满对于梦境和压迫感的隐喻，比如这幅“Dresseur d'Animaux”（1923年）。
马克斯·恩斯特（Max Ernst）用“达达马克斯”的名字出没于科隆艺术圈。他尝试艺术新技巧，并在作品中大量采用平淡无奇的日常物品：锤子、木材、螺丝刀等。这些画作的标题也很诡异，比如“长期经验后的成果”。他的部分作品中也融入了自己对于战争的体会。
美国人曼·雷（Man Ray）被视为达达主义作重要的代表人物之一，但他身上也带有向超现实主义过渡的痕迹。他也善于在作品中使用古怪的组合：超大的泪滴在脸庞上流过，谜一般美女的背后上出现音符标志。他对先锋派艺术家的系列画像也极为出名。
相比艺术创作而言，索菲·陶贝尔-阿尔普（Sophie Taeuber-Arp）有段时间更喜欢跳舞。她在“伏尔泰酒店”带着面具登上舞台。而她的画作则以规则形状为基调，并附之以明快色调，总体而言并不那么咄咄逼人。在达达艺术家圈子中，陶贝尔结识汉斯·阿尔普（Hans Arp），并最终结为夫妇。
德裔法籍艺术家汉斯·阿尔普（Hans Arp）的身影活跃在多个艺术领域：绘画、雕塑和诗歌。他经常与妻子陶贝尔-阿尔普合作，其背后深意是：创作出不带有个人色彩的艺术品，不仅有一名创作者。他也曾在科隆与马克思·恩斯特进行合作。
超现实主义宣言的作者安德烈·布雷顿（André Breton）在巴黎结识查拉。这个罗马尼亚艺术家犹如达达主义传教士。他们共同举办达达主义活动，布雷顿在《文学》杂志（Littérature）上发表达达主义派的作品。达达主义在巴黎的拥趸迅速增加。不过，布雷顿表现过于强势后，达达主义阵营出现分裂。
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